▷ 【原】红楼梦各影视版本中的黛玉抚琴

这一篇本想继续黄梅调电影系列，写写《红楼梦》的，因拿不准是先写1962年袁秋枫导演版还是先写1977年李翰祥导演版，就把两版都看了一遍。结果袁秋枫导演版的“黛玉抚琴”有个细节让我很想讲几句，可是写多了又是洋洋洒洒一大篇，干脆把几部有代表性的《红楼梦》影视作品再翻一遍，将“黛玉抚琴”这个情节挑出来进行对比，单开一篇。

目前有代表性的几部《红楼梦》影视作品，我能够找到的，除了前面写的这两版之外，还有1962年岑范导演的越剧版、1987年王扶林导演的36集电视剧版、1989年谢铁骊导演的6部系列电影版以及2010年李少红导演的50集电视剧版，我想有这六个版本作比较，凑够一篇文章应该绰绰有余。

其实较为尊重原著的还有台湾1989年的杨丽花歌仔戏版和1996年华视版，且华视版据说是八十回之后的剧本并非改编自高鹗版本，而是参考脂砚斋评点本、旧时真本、日本的三六桥百十回本等改编而成；歌仔戏虽然也是中国地方剧种，但仅限于闽南语地区。鉴于以上两个版本在大陆影响面较小，因此不做比较。

有方家会说，黛玉抚琴这个情节《红楼梦》前八十回提都没提过，高鹗续写的后四十回不是曹雪芹先生本意。我不是红学家，学术方面的东西我不懂。虽然很多人说高鹗笔力不逮有失曹翁本意，但我个人觉得，就增加“黛玉抚琴”这个情节来看，使黛玉“琴、棋、书、画”的整体造诣丰富起来，更能强化黛玉香陨潇湘馆的悲情效果。也许正是这个缘故，上面提到的六个版本无一例外地采用了这个情节。

关于“黛玉抚琴”，高鹗后四十回有两处描写。一处是第八十六回，“受私贿老官翻案牍 寄闲情淑女解琴书”，原文如下：

黛玉嗤的一声笑道：“好个念书的人，连个琴谱都没有见过。”宝玉道：“琴谱怎么不知道，为什么上头的一个字也不认得？妹妹你认得么？”黛玉道：“不认得瞧他做什么？”宝玉道：“我不信，从没有听见你会抚琴。我们书房里挂着好几张，前年来了一个清客先生，叫做什么嵇好古，老爷烦他抚了一曲。他取下琴来说，都使不得，还说：'老先生若高兴，改日携琴来请教。’想是我们老爷也不懂，他便不来了。怎么你有本事藏着？”

黛玉道：“我何尝真会呢。前日身上略觉舒服，在大书架上翻书，看有一套琴谱，甚有雅趣，上头讲的琴理甚通，手法说的也明白，真是古人静心养性的工夫。我在扬州也听得讲究过，也曾学过，只是不弄了，就没有了。这果真是'三日不弹，手生荆棘’。前日看这几篇没有曲文，只有操名。我又到别处找了一本有曲文的来看着，才有意思。究竟怎么弹得好，实在也难。书上说的师旷鼓琴能来风雷龙凤；孔圣人尚学琴于师襄，一操便知其为文王；高山流水，得遇知音。”说到这里，眼皮儿微微一动，慢慢的低下头去。

宝玉正听得高兴，便笑道：“好妹妹，你才说的实在有趣，只是我才见上头的字都不认得，你教我几个呢。”黛玉道：“不用教的，一说便可以知道的。”宝玉道：“我是个糊涂人，得教我那个'大’字加一勾，中间一个'五’字的。”黛玉笑道：“这'大’字'九’字是用左手大拇指按琴上的九徽，这一勾加'五’字是右手钩五弦。并不是一个字，乃是一声，是极容易的。还有吟、揉、绰、注、撞、走、飞、推等法，是讲究手法的。”宝玉乐得手舞足蹈的说：“好妹妹，你既明琴理，我们何不学起来。”

黛玉道：“琴者，禁也。古人制下，原以治身，涵养性情，抑其淫荡，去其奢侈。若要抚琴，必择静室高斋，或在层楼的上头，在林石的里面，或是山巅上，或是水涯上。再遇着那天地清和的时候，风清月朗，焚香静坐，心不外想，气血和平，才能与神合灵，与道合妙。所以古人说'知音难遇’。若无知音，宁可独对着那清风明月，苍松怪石，野猿老鹤，抚弄一番，以寄兴趣，方为不负了这琴。还有一层，又要指法好，取音好，若必要抚琴，先须衣冠整齐，或鹤氅，或深衣，要如古人的像表，那才能称圣人之器，然后盥了手，焚上香，方才将身就在榻边，把琴放在案上，坐在第五徽的地方儿，对着自己的当心，两手方从容抬起，这才心身俱正。还要知道轻重疾徐，卷舒自若，体态尊重方好。”宝玉道：“我们学着顽，若这么讲究起来，那就难了。”

第二处是第八十七回“感深秋抚琴悲往事 坐禅寂走火入邪魔”，原文如下：

二人别了惜春，离了蓼风轩，弯弯曲曲，走近潇湘馆，忽听得叮咚之声。妙玉道：“那里的琴声？”宝玉道：“想必是林妹妹那里抚琴呢。”妙玉道：“原来他也会这个，怎么素日不听见提起？”宝玉悉把黛玉的事述了一遍，因说：“咱们去看他。”妙玉道：“从古只有听琴，再没有'看琴’的。”宝玉笑道：“我原说我是个俗人。”说着，二人走至潇湘馆外，在山子石坐着静听，甚觉音调清切。只听得低吟道：

风萧萧兮秋气深，美人千里兮独沉吟。望故乡兮何处？倚栏杆兮涕沾襟。

歇了一回，听得又吟道：山迢迢兮水长，照轩窗兮明月光。耿耿不寐兮银河渺茫，罗衫怯怯兮风露凉。

又歇了一歇。妙玉道：“刚才'侵’字韵是第一叠，如今'阳’字韵是第二叠了。咱们再听。”里边又吟道：

子之遭兮不自由，予之遇兮多烦忧。之子与我兮心焉相投，思古人兮俾无尤。

妙玉道：“这又是一拍，何忧思之深也！”宝玉道：“我虽不懂得，但听他声音，也觉得过悲了。”里头又调了一回弦。妙玉道：“君弦太高了，与无射律只怕不配呢。”里边又吟道：

人生斯世兮如轻尘，天上人间兮感夙因。感夙因兮不可惙，素心如何天上月！

妙玉听了，呀然失色道：“如何忽作变徵之声？音韵可裂金石矣！只是太过。”宝玉道：“太过便怎么？”妙玉道：“恐不能持久。”正议论时，听得君弦“蹦”的一声断了。妙玉站起来，连忙就走。宝玉道：“怎么样？”妙玉道：“日后自知，你也不必多说。”竟自走了。弄得宝玉满肚疑团，没精打彩的，归至怡红院中，不表。

现在容我将上述六个影视版本排一排序，把有关“黛玉抚琴”的情节简要介绍对比一下。

第六名，2010年李少红导演的50集电视剧版。蒋梦婕饰演成年林黛玉，杨洋饰演成年贾宝玉。该剧由北京华录百纳影视有限公司、中国电影集团公司、北京广播电视台、英皇星艺（北京）文化发展有限公司联合出品，原定导演胡玫，并于2006年举办《红楼梦中人》大型选秀活动为该剧选拔演员。2007年因胡玫对选秀结果不满等原因，最终更换为李少红导演。本剧服化道投资巨大、场面豪华，于2008年5月开机，2009年9月在中影摄影基地杀青，2010年6月在青岛广播电视台首播，9月在北京卫视及安徽卫视上星首播。该剧播出后颇受质疑，没看过原著就敢导演《红楼梦》的李少红也因此备受诟病，批评最多的就是演员的台词功底太烂，说台词像背书。下面是该剧第39集“宝玉学琴”片段，请注意林黛玉“琴者，禁也”一段台词的眼神，我怀疑演员在看提词机。

俺老姐学琴的时候赶上一个很好的启蒙老师，中国古典文献学硕士、中国古琴学会理事、天津七弦琴院副院长石玉先生（并非广告），因此我也去蹭听过几堂课，只是因为一张古琴挑费忒高，俺舍不得；几根肉指对着琴弦又按又揉还得滑弦，俺又怕疼，所以自己没练。但于读减字谱和基本指法还是略懂一二的，黛玉论琴照搬明代杨表正《琴谱合璧大全》中的“十四宜谈”之说姑且不论，蒋梦婕讲授古琴时比划的指法就先错了，要么就别给近景，给了近景就要允许观众挑毛病。

李少红这一版电视剧还有一个“伟大创举”，就是有大量的旁白解说，把观众当傻子，被观众吐槽为“有声小说图解”。下面是第40集，“潇湘馆外听琴”一节，你且听听这旁白有多烦人。

第五名，1962年袁秋枫导演版黄梅调电影《红楼梦》，“古典美人”乐蒂出演林黛玉，推出新人任洁饰演贾宝玉。

客观地说，无论从剧情安排还是服化道效果，个人感觉这一版比深谙中国传统文化的古装戏大师李翰祥导演的1977版要好，但袁秋枫版输在新人任洁版的贾宝玉表演生涩，再有就是林黛玉抚的这张琴。即使是高鹗续写的四十回，也点明了宝黛二人看的是“减字谱”，那就应该是古琴，而袁秋枫版乐蒂弹奏的明明是一架古筝，口中还唱着“轻拨玉瑶琴”，有此硬伤，故而排第五。

第四名，1977年李翰祥导演版《金玉良缘红楼梦》，启用了一对台湾女演员，24岁的张艾嘉饰演林黛玉，23岁的林青霞反串贾宝玉。

李翰祥欲拍《红楼梦》久矣，然阴差阳错总是未能如愿。1977年重回邵氏，拍的又是他拿手的黄梅调，想来应该是精雕细琢，不成想看过之后令我大失所望，详情容我另篇叙述。现在单谈黛玉抚琴，若从情境营造及演员表演来说，袁秋枫版比李翰祥版要强，错就错在道具拿错了琴。明代琴家杨表正有云，“若要声音艳丽而好听，莫若弃琴而弹筝”，故而琴、筝之别，不是小事。

正常的弹奏古琴应该是左按右弹，也就是左手按弦取音、右手弹弦出音，而右手触弦的位置，一般都是在岳山与一徽的二分之一处，太靠近岳山声音发硬，太靠近一徽则音太软。也有流派讲要靠一徽近一些，但除非乐曲情绪的特殊要求，右手触弦绝不会向左超过一徽的位置。其实上面蒋梦婕版的黛玉也犯了同样的错误，之所以在这里提出，是觉得李翰祥这样的中华传统文化大家不应该把关不严，演员会不会古琴不要紧，要紧的是传播了错误的信息。

第三名，1989年谢铁骊导演的六部大型系列电影《红楼梦》。

谢铁骊导演大手笔，以越剧演员出身、年方18岁的夏菁反串贾宝玉，并在出演本片时改名为更加男性化的名字夏钦，动用名家李梓为其配音；以同是越剧演员出身、时年23岁的陶慧敏出演林黛玉，何赛飞饰演妙玉。并邀得林默予、赵丽蓉、刘晓庆、李秀明、李玲玉等大咖挎刀助演，为该片增色不少。

第二名，1987年王扶林导演的36集电视剧《红楼梦》，陈晓旭饰演林黛玉，欧阳奋强饰演贾宝玉，这一部电视剧堪称经典。据说为了拍好《红楼梦》，王扶林闭关一年，熟读《红楼梦》全本、有关的研究文章以及《红楼梦》的人物论，对书中每个人物包括前情、后果、性格等等进行了详细分析并做出了笔记，为的是“做到闭门造车，出门合辙”。哪怕是已经做到了这份上，王扶林仍然对这一版《红楼梦》留下深深的遗憾。相比那位不读原著就敢接拍《红楼梦》的李少红，差别不言自喻。这一版的“黛玉抚琴”，陈晓旭为了这一分多钟的戏，找专业老师苦练了三天。“那钟子期，他就看得懂琴谱吗？”

第一名，自然是1962年岑范导演的越剧版电影《红楼梦》，王文娟老师的林黛玉，范瑞娟老师的贾宝玉。面对经典不敢妄评，墙外听到古琴声，你只管随宝二爷推开潇湘馆的园门，由远景到中景，王文娟老师稳坐如钟轻抚瑶琴，宛若一幅仕女图，古典才女的气质扑面而来。再随宝二爷走到近前，拉到近景，画面中虽不见琴，然王文娟老师左按右弹双肩微微起伏皆随韵律而动。镜头再转向左后方俯拍，无论是指法徽位还是音乐节奏，这一曲是王文娟老师亲手弹奏实锤了，绝对不是做做样子。

“妹妹，喜欢吗？”此时无声胜有声，宝黛二人没有一句关于琴的交流，黛玉甚至没有一句台词，二人相视一笑，向园中去了。

王文娟老师这一版，黛玉抚琴弹奏的是《梅花三弄》。据《晋书》和《世说新语》记载，《梅花三弄》的典故来自东晋右军将军桓伊为王徽之演奏《三调》之事。身为右军将军，桓伊武功盖世，却也擅长音律，为人很是低调。东晋名士王徽之应召赴都城建康，船泊在青溪码头，看见桓伊从岸上经过，就派下人上岸对桓伊说：“闻君善吹笛，试为我一奏。”桓伊虽然不认识王徽之，但也久闻大名，二话不说，下得车来吹奏了一曲“三弄梅花”之调。吹毕，桓伊上车就走，两个人没有交流过一句话，这才是真正的魏晋风流。再回看宝黛二人曲罢之言行，再听听《梅花三弄》，空前绝后之经典，无人能够超越！

洋洋洒洒四千六百字，又写多了，亲友们多多原谅，写到情深处刹不住车了，就此打住。

感谢您的耐心阅读与欣赏。